Ја нарекуваат со многу имиња: „Холивудска хулиганка“, „минијатурна бомба“, „врвната фатална жена“… И како да не биде фатална! Само со поглед, таа може да направи дури и најизморениот маж да се чувствува слаб и ранлив. А кога држи пиштол во рацете, ситуацијата станува експлозивна. Таа е најсексипилната и најладнокрвна негативка на екранот на сите времиња. Мистериозна, арогантна и безобразна, таа е една од ретките жени во својата професија кои изгледаат како фотомодели, но се благословени со талентот на шекспировските актерки.

Всушност, Феј Данавеј, една од последните холивудски диви, која неодамна наполни 80 години, не треба обемно претставување, бидејќи секој филмски љубител ја памети по барем една од нејзините иконски улоги – без разлика дали во „Бони и Клајд“ (1967), „Кинеска четврт“ (1974), „Нетворк ТВ“ (1976) или „Аризона Дрим“ (1992). Жената која секогаш велеше дека не верува во среќа, бидејќи во животот секој успех е само прашање на нерви и дисциплина, никогаш немала среќа во љубовта. Бидејќи единствениот маж што некогаш го сакала бил дел од нејзиниот долг живот само две години. Но, каква љубов!

Маж со многу жени

Марчело Мастројани станал познат за време на својот живот не само по своите извонредни филмски појавувања, туку и по фактот дека ги сакал жените до таа мера што сакал да ги направи сите среќни, доколку е можно. Во неговите раце, најубавите жени се топеле, и тоа не само на снимањето. Неговата слава како одличен љубовник, кој истовремено сака да флертува и не кажува ни збор за разделбата од својата законска сопруга, почнала да се шири во средината на 60-тите години. Сепак, самиот тој никогаш не се доживувал себеси како секс симбол. „Кога ќе се погледнам во огледало, вели тој, воопшто не ми се допаѓа она што го гледам – ​​краток нос и дебели усни. Само се прашувам како можам да заработам за живот со такво лице!“ Сепак, жените очигледно имаат поинакво мислење, бидејќи никогаш не престануваат да се воодушевуваат од него. А тој великодушно им подарува среќа – на начин на кој само тој знае како.

Неговата прва голема љубов беше Силвана Мангано, млада и перспективна актерка која ја познавал уште од детството. До крајот на 1940-тите, Силвана веќе стекнала одредена популарност и во еден момент го напуштила Марчело за да се омажи „од интерес“, како што самиот тврдел.

Мастројани се оженил со својата втора голема љубов, уште една амбициозна актерка, Флора Карабела, во 1950 година. Флора не можела да одолее на шармот на младиот актер, кој штотуку почнал да работи со режисерот Висконти, но сè уште бил светски познат и сиромашен како црковен глушец. „Секогаш плаќав за пицата“, се присети таа, „бидејќи тој никогаш немал ни денар во џебот. Но, тој беше толку шармантен!“ Нивниот де факто соживот како сопруг и сопруга траел две децении, но иако се разделиле во 1970 година, двајцата останале засекогаш во брак „на хартија и пред Бога“.

Низ годините, Мастројани брилијантно успеваше да ја избалансира тенката врска помеѓу неговата католичка вера и лојалност кон сопругата, и неговото однесување слично на Дон Жуан на и надвор од екранот. Сепак, играта целосно се менува кога 27-годишната Феј Данавеј влегува во животот на 45-годишниот актер.

Љубовници и на екранот и во животот

До крајот на 1960-тите, Феј Данавеј веќе се најде на А-листата на холивудски ѕвезди, што ѝ овозможи луксуз да ги избира филмовите во кои ќе глуми. Секако, никој не очекуваше дека толку огнена и неконвенционална актерка ќе гравитира кон просечни заплети и режисери само за да заработи пари и, како што би рекле денес, лајкови, но чекорот што го направи ги фрли сите во лудило. Во 1968 година, нејзиниот експериментален дух ја однесе во Рим, каде што потпиша едногодишен договор со Чинечита. Италијанците беа збунети, но во исто време беа пресреќни. Додека сите повеќе или помалку успешни европски актери се стремеа да снимаат во САД, оваа холивудска ѕвезда сакаше токму спротивното – да го напушти Лос Анџелес и да направи италијанско кино! Сосема нечуена дрскост.

Данавеј беше воодушевена од работата на режисерите кои го јаваа „новиот бран“, меѓу кои беше и Виторио де Сика. Кога тој ѝ ја понуди улогата на терминално болен американски дизајнер во неговиот филм „Љубовниците“, таа не се двоумеше ниту секунда пред да ја прифати. Актерот кој ја играше улогата на тркачкиот возач во кој ликот на Данавеј се заљубува беше Марчело Мастројани. Ова беше прв пат Феј да не игра лоша девојка – камерата ја фати во сосема поинакво светло: нежна и ранлива жена, тотално скромна во лицето на неизбежната смрт и уште понеизбежната последна љубов.

Хемијата и сексуалната тензија меѓу двајцата актери се толку очигледни што

Сите на снимањето се наежуваат гледајќи ги. Сосема неочекувано, вљубените се транспортираат од снимањето на еден вистински кревет надвор. Двајцата се толку страствени еден за друг што посакуваат снимањето никогаш да не заврши за магијата да може да продолжи и да не мора да се разделат.

Тој и го сака тоа и се чувствува како тоа.

Кога двајцата актери почнале да се забавуваат, Мастројани бил среќно оженет и татко на 18-годишна ќерка. Сепак, Италијанецот не се потрудил да ја крие својата врска со Феј, и наскоро весниците низ целата земја почнале да ги објавуваат нивните имиња и фотографии на насловните страници. Неговата сопруга Флора ја прифатила веста за неговата нова љубовница со смирен и стоички став. „Како ми изгледа Феј? Типична Американка која се преправа дека е многу софистицирана носејќи свилена марама на главата.“

Феј е толку заљубена и во нејзината прекрасна глава се вртат такви романтични сценарија што кога ќе заврши снимањето, таа не си оди и останува во Рим. Да биде со Марчело.

Но, работите не одат како што таа замислуваше. И покрај тоа што се раздели од сопругата и се исели од семејниот дом, Мастројани, како конзервативен католик, категорично одбива да се разведе од Силвана. Феј е очајна и бесна – сака да се омажи и да има деца. И сега што? Таа стана клише – не само што излегува со оженет маж, туку целиот свет знае за тоа.

Во ќорсокак

Доаѓа период кога врската на вљубените влегува во опасни води. Нивните расправии сè повеќе завршуваат со гласни скандали. Марчело е лудо љубоморен на Феј за сè и за секого. Тој не ѝ дозволува да патува во САД за да ги види своите родители, ја држи подалеку од пријателите во Рим и ѝ упатува остри забелешки кога таа одлучува да облече посекси облека. Таа, пак, е љубоморна на неговата сопруга и се лути со денови кога Мастројани оди да ја види неа и неговата ќерка. Но, страста меѓу нив не се намалува и е нагласена со љубомора и кавги. Кога се заедно, не можат да ги тргнат рацете еден од друг. Во тоа време, нивната блиска пријателка Софија се сеќава дека срцето ѝ се скршило кога ги погледнала, бидејќи знаела дека нивната љубов е невозможна и дека кога ќе заврши, двајцата ќе бидат повредени.

На крајот од 69-тата година, трпението на Феј е пред истекување, бидејќи е уморна од тоа што е „другата жена“. Затоа, таа му поставува на Марчело ултиматум: или ќе се разведеш или ќе си заминам и никогаш повеќе нема да ме видиш. Дури и двете бремености на актерката (кои завршуваат со спонтан абортус) не можат да го натераат Марчело да го отстрани венчалниот прстен и тој продолжува да биде оженет како на почетокот на нивната врска. Знаејќи колку е побожен Марчело, Феј го игра својот последен адут, со кој се надева дека ќе ја добие играта (и неговата рака!) – таа го прифаќа католицизмот. Сепак, тој е непоколеблив. Во еден момент, нивната љубов навистина станува сосема невозможна – двајцата сакаат различни работи и ниту еден не се откажува од себе. Нивната врска завршува во јануари 1971 година – со солзи и драма, типично италијанска.

Кога простувањето доаѓа предоцна

Гордата Феј повеќе не се осврнува назад и не му зборува – како што се заколна дека ќе го стори тоа ако Мастројани не ја избереше неа наместо својата сопруга. Со години, Италијанецот бара секакви начини да ја контактира и да ја натера, ако не му се врати, барем да продолжи да комуницира како пријатели. Тој се обидува да ја смири со сè – телефонски повици, подароци, писма. Сепак, тишината од другата страна е застрашувачка.

Набргу по раскинувањето со Данавеј, Мастројани се запозна и се заљуби во друга легендарна актерка, Катрин Денев, со која имаше четиригодишна врска и втора ќерка, Кјара. Но, дури и додека беше со Денев, тој никогаш не престана да мисли на Феј и да се обидува да се поврзе со неа. „Откако Феј го напушти неговиот живот“, вели Софија Лорен, „нешто во Марчело се скрши и тој никогаш повеќе не беше ист“. Самата Данавеј не го прифати раскинувањето лесно.

Таа почна да ги троши речиси сите свои приходи на алкохол и дрога, нејзината тежина одеднаш скокна, а потоа нагло се намали, разви булимија, а за да се заокружи сè, нејзината кариера застана. Цената за откажување од сè за да биде со Марчело во Рим се покажа висока – до средината на 70-тите години, ѝ беа дадени само незабележителни улоги во кои не можеше да го покаже својот огромен талент. Роман Полански ја извлече од нејзината професионална и емоционална дупка нудејќи ѝ главна улога во „Кинеска четврт“ – филм кој ќе добие 11 номинации за Оскар, а во кој Данавеј ќе игра еден од најимпресивните женски ликови на сите времиња.

Поранешните љубовници се виделе само еднаш, и тоа за време на Канскиот филмски фестивал на почетокот на 1990-тите. Но, дури и тогаш, одејќи по црвениот тепих, Феј дури и не го погледна Марсело и надмено помина покрај него.

Марчело Мастројани, кралот на италијанското кино, конечно го добива простувањето за кое сонувал во последните 25 години од својот живот. Но, тоа е дури по неговата смрт во 1996 година од рак. Дури тогаш Феј Данавеј сфаќа дека ја направила можеби најголемата грешка во својот живот, не ѝ простила на својата најголема љубов за време на неговиот живот, бидејќи не ги компромитирала своите принципи за неа.

Денес, актерката останува исто толку магнетна… и тврдоглава. Таа е толку исплашена од стареењето што категорично одбива улоги за жени на нејзини години. Но, големите модни брендови ја обожаваат – таа дури неодамна џепнала дебел чек од два милиони долари од рекламна кампања за Гучи. Дури и на 80 години, Данавеј продолжува да се радува на она што го носи иднината и не се плаши да го живее животот до максимум, бидејќи, како што вели, „мојот живот можеби беше ролеркостер, но никогаш не паднав од него“.