Деталите на лицето на Мартин Скорсезе го воодушевија.Можеш да ја видиш секоја пора на кожата, секое најмало влакно.
Мартин Ричардсон направил шест холограми, или тродимензионални слики од познатиот филмски режисер, но оваа, која има навидум бесконечен број детали, целосно го збунила.
Додека Ричардсон се загледа во длабочините на лицето на Скорсезе, се чувствуваше како режисерот всушност да е во собата со него.
По часови проучување, тој забележал дека холограмот доловил дури и мала зрнца прашина што лебдела во воздухот помеѓу Скорсезе и гледачот.
Тоа беше совршена илузија на светлина, овековечена за дел од секундата.
„Тоа е зависност предизвикувачки медиум“, вели Ричардсон, кој со децении прави холограми, постепено усовршувајќи различни техники.
Од време на време, тој гледаше во едно од неговите омилени дела.
„Ме фаќа морници“, признава тој.
Холограмите се навистина посебни.
И за навистина да ги разбереме, важно е прво да разјасниме што не се холограми.
Фантастичната проекција на принцезата Леја во „Војна на ѕвездите“, во која таа драматично моли за помош, не е холограм.
Ниту оптичката илузија е позната како „Духот на Пепер“ (Духот на Пепер), што им овозможува на поп-ѕвездите да „настапуваат“ во живо пред публика користејќи ги своите транспарентни дисплеи.
Судир на бранови
Не, холограмите се тродимензионални слики создадени со снимање на нешто што се нарекува шема на интерференција.
Може да се замисли како сложен „хаос“ што се јавува кога се среќаваат два бранови фронта.
Можете сами да создадете пречки – допрете ја површината на водата во послужавникот на две спротивни точки и гледајте како ситните бранови се судираат.
Интерферентните шеми создадени од светлината што се одбива од тродимензионален објект се многу посложени.
Но, неверојатно, со снимање на шемата на интерференција на светлината, да речеме на фотографски филм или плоча, а потоа насочување на светлината кон филмот или плочата, може да се пресоздаде оригиналниот бранов фронт на светлината што се одбива од објектот или од режисерот во времето кога е снимен холограмот.
Тоа е како фотографија што враќа светлина во 3Д форма.
Холографијата се користи за создавање фантастични уметнички дела, проучување на ситни недостатоци во градежните материјали, па дури и за изработка на напредни очила за зголемување на реалноста.
Приказната за холограмите е приказна за извонредна креативност, но исто така, според некои, неисполнети очекувања.
Кохерентна ласерска светлина
Во 1940-тите, унгарско-британскиот физичар Денис Габор барал начин да направи екстремно детални слики од многу мали објекти.
Тој беше фасциниран, на пример, од електронската микроскопија, техника наградена со Нобелова награда која користи електронски зраци наместо светлина.
Користејќи го, научниците беа во можност да забележат, меѓу другото, микроскопски влакна на телата на инсектите.
Габор сакал да ја подобри оваа технологија, а методот што го осмислил се базира на основниот принцип на холографијата: можно е да се реконструира бранов фронт, односно целосната сложеност на електронските зраци или светлосните бранови што се рефлектираат од некој објект.
Иако Габор потоа докажа дека ова е теоретски можно, тој беше ограничен од фактот дека му беа потребни кохерентни бранови, оние што имаат исти својства – иста фреквенција, иста насока на осцилација и константна фазна разлика.
Електронските зраци сè уште беа кохерентни во 1940-тите, но изворите на кохерентна светлина – ласери – се појавија дури во 1960-тите.
Двајца истражувачи на Универзитетот во Мичиген во Соединетите Американски Држави (САД), електроинженерот Емет Лит и физичарот и пронаоѓач Јурис Упатникс, многу брзо го развија концептот на Габор за холографија кога користеа ласери за да ги создадат првите холограми што ќе ги препознаеме денес, вклучувајќи ја и познатата тродимензионална слика на играчка автомобил.
Други истражувачи, исто така, придонеле за развојот на холографијата во тоа време, но Денис Габор бил единствениот што ја добил Нобеловата награда за физика во 1971 година за работа во оваа област .
Холограмите продолжуваат да ги воодушевуваат и воодушевуваат луѓето.
Канадската уметница Натали Логан се сеќава на еден од нејзините први часови по холографија на колеџ.
Професорот им покажа на студентите разни холограми, направени со користење на различни техники, од кои сите беа засновани на оригиналната идеја на Габор.
Тие се разликуваа по длабочина и број на детали.
Холограмот на играчката-војник бил толку впечатлив што Логан помислил дека професорот се обидува да ги измами – покажувајќи им вистински тродимензионален објект за да види дали студентите можат да ја препознаат разликата.
„Кога сфатив дека всушност станува збор за рамен лист стакло, бев целосно шокирана“, се сеќава Логан, која подоцна самата почнала да прави холограми.
Серија нејзини дела наречениЗаробена светлина прикажува шарени холограми со чудни, етерични форми.
„Всушност го повторуваш она што светлината го направи во тој момент.“
Ред од хаос
Создавањето холограм воопшто не е лесно.
„Боже мој, вложив толку многу часови во тоа“, вели Клодет Абрамс, канадска уметница која создава холограми.
Постојат различни методи, но за изработка на ласерски холограм, да речеме играчка со диносаурус, е потребен холографски филм, ласер, експандер на ласерски зрак и оптички разделувач.
Кога има два продолжени ласерски зраци, едниот е насочен кон диносаурусот, а другиот го заобиколува објектот и останува невидлив.
Тие зраци повторно се среќаваат на фотографскиот филм каде што се јавува интерференција.
Моделот на интерференција, кој е снимен на филм, е совршена мапа на врвовите и долините на светлината што доаѓа од објектот, иако за човечкото око би изгледало како целосен хаос.
Меѓутоа, ако подоцна нов ласерски зрак се насочи кон правилно направената репродукција на шаблонот, поради неговата сложеност и брановидност, дифракцијата на светлината (свиткување и свиткување на светлосните бранови во многу насоки) се јавува на начин што совршено го репродуцира брановиот фронт што дошол од диносаурусот за време на снимањето.
Зошто?
Бидејќи не е снимен само интензитетот на светлината, туку и нејзината фаза, односно начинот на кој диносаурусот влијаел врз кохерентноста на светлосните бранови додека тие се одбивале од играчката во различни насоки.
Тоа е клучниот трик на холографијата.
Абрамс се заинтересирал за холографијата како начин на играње со поимите за реалноста.
Таа ги направи холограмите на животните за серија што се занимава со маргинализацијата на животните и заработката од нив.
„Птиците летаа насекаде“, се сеќава тој.
„Тие се должат на некои оптички елементи.
„Беше вистински хаос.“
Решение за складирање на податоци?
Инженерите во 20 век ја користеле технологијата за создавање холографски слики од материјали.
На пример, ако е потребно да се утврди дали челична греда во зграда се деформирала со текот на времето, се креирал нејзин холограм, а по одредено време се креирал друг холограм и се споредувал со претходниот за да се види дали има барем најмали промени во обликот или дали се појавиле пукнатини и оштетувања.
Истата техника може да се примени на сè, од забни навлаки до лопатки на млазни турбини.
Сепак, денес постојат многу „поедноставни“ алтернативи, вели Шон Џонстон, почесен професор на Универзитетот во Глазгов и автор на „ Визии за холографијата: Историја на новата наука“ (Холографски визии: Историја на новата наука).
Ова значи дека холографската интерферометрија, како што се нарекува техниката, во голема мера е заменета со други методи.
Друга можна примена на холографијата исто така не успеа.
Бидејќи холограмите доловуваат неспоредливо повеќе информации од класичната фотографија, истражувачите долго време се обидуваат да ја користат оваа техника за напредно складирање на податоци.
Масуд Мансурипур од Универзитетот во Аризона во САД се сеќава на приказната за компанијатаВоФаза, која се обиде да го комерцијализира складирањето на холографско податоци на софистицирани дискови, но банкротираше во 2010 година.
„Тоа беше фантастична технологија, но едноставно не можеше да се натпреварува на пазарот“, се сеќава Мансурипур, кој вели дека околу тоа време се појавиле уреди за масовно складирање, SSD дискови, кои биле многу поевтини.
Сепак, холографското складирање на податоци во иднина може да биде замена за магнетните ленти, кои сè уште се користат за складирање на огромни количини на податоци.
Совршено снимање
Прашањата за практичната примена на холографијата се поставуваат уште од времето на Габор.
„Холографијата беше преценета, а нејзината примена претеруваше уште на почетокот“, вели Џонстон.
По првите, импресивни ласерски холограми, како оние направени од Лајт и Упатњкс, беше развиен холограмот на „пренос на виножито“ (бои на виножитото).
Вакви холограми денес се наоѓаат на кредитни картички и се корисни за безбедност и автентикација, бидејќи е тешко да се копира холограм поради огромната количина на детали.
Сепак, ова не може да се смета за спектакуларна примена на оваа технологија.
Џонстон напишал дека холограмите со текот на времето биле „сведени на детски слики и налепници“.
Сепак, истражувањата што се потпираат на принципите на холографијата сè уште се спроведуваат.
Очилата за проширена реалност користат холографски оптички елементи.
Овие уреди создаваат живописни тродимензионални слики во видното поле на корисникот со дифракција на светлината на начин сличен на холограмите.
Благодарение на таквата технологија, овие очила можат да бидат помали по големина и да понудат уште помоќно искуство.
„Можете да ја надметнете сликата врз реалниот свет“, објаснува Мансурипур.
Дали холографијата ги оправдала очекувањата е прашање на лично мислење.
Еден од оние кои мислат дека е така е Мартин Ричардсон.
Во секој случај, секогаш ќе има зачудувачки детални холограми што оние што имаат среќа да ги видат никогаш нема да ги заборават.
Џонстон има омилена слика – Луси во лимената шапка – холограмски портрет на жена која носи големи, сјајни обетки и необична зашилена украсна наметка за глава.
Холограмите како овој се прозорец низ кој можете да видите објект, вели тој.
И кога се толку добри, „тие се најблиску до најсовршениот медиум за снимање некогаш направен“.
Овој текст е напишан во соработкаДостигнување на информации за Нобеловата награда, организација што шири знаење за достигнувања на добитници на Нобелова награда, и Би-Би-Си.
