“Правам филмови за публиката, но на начин кој ми се допаѓа. Не можам да знам што сака публиката, не знам и се сомневам дека и тие знаат. Луѓето сакаат добар филм, така што мора да се направи филм со самодоверба, знаејќи дека ако е добар, на луѓето ќе им се допадне”, рече Керол Рид.
Колку ви должат темните улици на Виена и ниту една од нив не може да биде претставена од режисер како што го правите вие, Керол Рид, со камера на која аголот од 90 степени не значи ништо, урнатини да не се заборави неодамнешната војна, музиката на Антон Карас која навидум припаѓа повеќе на весела романса отколку на мрачен ноар (но не), и со американските платеници Котен и Велс кои се движат низ овие улици и нивните сенки се јадат меѓусебно. Виена е онаа на Третиот човек, реалноста не може ни да се доближи до неа.
Впечатокот создаден од гореспоменатата атмосфера ретко може да се спореди со било кој друг впечаток од филмскиот екран, а величествениот режисер Рид инсистираше на некои клучни детали, како што е последната сцена на ладење на гробиштата, како и, да речеме, дека Орсон Велс воопшто се наоѓа во Третиот човек, и тоа беше мудро, иако тој исто така го сакаше Џејмс Стјуарт за главната улога. но прашањето е дали би било мудро и дали би функционирало подобро отколку со Џозеф Котен, кој, кога глуми губитник (соодветен плеоназам) во однос на сосема спротивниот лик на Велс, се чини дека не може да биде посоодветно. Сè излезе како што треба да биде и кога БФИ објави дека Третиот човек е најдобриот британски филм на сите времиња, речиси единствениот логичен одговор може да се смета за “Ајде?!” во гласот на Били Питон.
Џинот зад камерата
Третиот човек е од 1949 година, и во тој период по Втората светска војна, Рид имал уште две суви класици, првата е Чудниот човек надвор, исто така ноар атмосферска криминална приказна со силна андерграунд позадина, а втората е Паднатиот идол, кој во суштина е трилер, но навистина не би било грешка да се игра за деца од основно училиште. Спротивно.
За време на војната, тој исто така го имаше фантастичниот Ноќен воз до Минхен, на кој исто така не му недостасува возбуда ниту за една секунда, но подоцна во текот на педесеттите и шеесеттите години, тој луташе многу низ Холивуд и во неговата татковина Велика Британија, така што само просечните филмови како Трапез, Тркачот, Нашиот човек во Хавана беа постојани. Кон крајот на својот живот, тој го зел Оскарот за најдобар режисер, но општиот впечаток е дека Оливер! 1968 година не е на врвот на неговата игра. Но подобро доцна отколку никогаш.
Мајкл Пауел изјавил за него дека тој “создава филмови како часовничар ги конструира часовниците”, а можеби најдобриот комплимент му го дал Грахам Грин, човекот кој го напишал “Третиот човек”. Тој го опиша како “единствениот режисер кој го знам кој има посебен вид на човечко сочувство, извонредно чувство на вистинско лице во вистинската улога, прецизно монтажирање и сечење, и што е најважно, тој има моќ да се соживува со загриженоста на авторот за филмската адаптација на делото и способноста да го води и советува”. Кога Греам вели…
Впрочем, вујкото на Оливер Рид и само вториот режисер по Александар Корда кој ја добил титулата “Сирење на островот”, нека ова бидат двете најмалку важни информации за крајот на животот на џинот зад камерата. Големата Керол Рид.
