КОГА режисерот Едгар Рајт напиша на Твитер во 2017 година дека сака да направи римејк на “Трчачкиот човек”, тоа ми се чинеше како многу добра идеја. Римејковите имаат најмногу смисла кога станува збор за филмови што не успеале од некоја причина, иако поддржувачката идеја или приказна имаа потенцијал. Токму тоа беше случајот со филмот “The Running Man” од 1987 година, филмска адаптација на истоимениот роман што Стивен Кинг го напиша пет години претходно под псевдонимот Ричард Бахман.
Дистописката иднина и нашата сегашност
Тоа е роман што го опишува светот на иднината како темна дистопија, драстично социјално стратизирано општество уништено од колапсот на економијата и огромното загадување на животната средина, па режимот се одржува како што обично се одржуваат тоталитарните режими, со леб и игри, или екстремни реалити шоуа со високи награди.
Иако Стивен Кинг се нарекува крал на хоророт, дури ни тој не можеше да замисли такви реалити хорор шоуа како “Љубовта е во село” или “Ја менувам сопругата” во 1982 година, па реалното шоу “Човекот што трча” е во центарот на неговиот роман, во кое волонтерите имаат 30 дена да избегаат од ловците и да освојат големи пари. Малиот проблем е што никој сè уште не успеал да го направи тоа.
Филмот снимен во 1987 година имаше Арнолд Шварценегер во главната улога, но режисерот Пол Мајкл Глејзер не успеа да ја искористи својата ѕвездена позиција, ниту од романот на Кинг, од кој ги зема само основните елементи на приказната и наместо темна дистопија, го однесе филмот во шарен камп, релативно забавен акционен филм со нијанси на сатира што повеќе беше во функција на забава отколку на социјална критика, па филмот всушност малку се наклони кон комедија. Не е изненадувачки што Кинг со задоволство истакна дека го мрази филмот.
Римејкот, затоа, имаше многу смисла, и фактот што се случи оваа година не е без причина, имено, заплетот на романот на Кинг е сместен во тогаш далечната иднина, а всушност во нашата 2025 година. Еве нè во тоа, поранешната дистописка иднина на Кинг и нашата сегашност, и некако изгледа дека Кинг не пропуштил многу кога го замислувал тоа пред 43 години.
Борба против системот
Главниот лик во филмот е Бен Ричардс, работник од најниската класа кој живее во бетонски сиромашни населби; сиромашен, маргинален и без здравствено осигурување, Ричардс гледа единствен начин да го заработи лекот што му е потребен на неговата ќерка за да се пријави за споменатото реално телевизиско шоу.
Иако се согласува со правилата на играта – мора да избегнува ловци кои се обидуваат да го убијат 30 дена – тој најавува борба против системот уште на почетокот (“Ми рекоа дека имам 30 дена да се скријам било каде на Земјата. Заборавија една работа – не планирам да се кријам. Доаѓам по нив”), и поради комбинација на околности за време на бегството, тој навистина станува симбол на отпорот на угнетените.
Филмот е многу поверен на оригиналот отколку претходно споменатата филмска адаптација, е посериозен по тон и појасно ги таргетира целите на критиката, тоталитарно општество управувано од моќни корпорации, додека мнозинството од населението живее во очајни економски и животни услови и, поедноставени од гледање сè посурови и бездушни реалити шоуа, дури и не размислува за бунт.
Стивен Кинг е повеќе од задоволен овој пат, меѓу другото, затоа што филмот успеа да го критикува современото општество без да заземе фиксна идеолошка позиција, но еуфоријата очигледно се зацврсти, па Кинг го нарекува фантастичен и го опишува како “Умри тврдо од нашето време”, што е големо претерување. И тоа го имаме кажано малку. Едгар Рајт е солиден режисер на акциони филмови кој умее динамично и привлечно да ги оркестрира акциските сцени, што некако најдобро го направи во Baby Driver (2017), но не може да се смести во иста реченица со Џон МекТирнан. Сепак, еуфоријата на Кинг, по катастрофата со претходната филмска адаптација, може да се разбере.
Проблемот започнува со главниот актер
Имам впечаток дека проблемот со новиот Runner започнува со изборот на главниот актер Глен Пауел. Наводно, Рајт морал да се потруди да го убеди Стивен Кинг дека е идеален избор, па предложил да го гледа филмот Hit Man на Ричард Линклејтер, во кој навистина имал многу смешна улога.
Сепак, ова не значи дека тој е вистинскиот избор за The Runner, каде главниот лик нема толку слоеви како во Linklater. Тука треба да покаже и сила и ранливост истовремено, нешто сосема различно од Marvel суперхероите, а сепак малку слично, што не е лесно да се постигне. Па, не е изненадувачки што не успеа.
Самото реалити шоу не е особено оригинално замислено или дизајнирано, што не е сосема неважно со оглед на неговата важност во приказната, на пример, е целосно инфериорно во однос на сценскиот дизајн, костимографијата и било каква друга камп-лудост од Игрите на гладот. Изгледа дека шаблонот на Кинг сè уште требаше малку освежување, но недостасуваше.
Новиот Runner е несомнено подобар филм од својот претходник, покомплексен во однос на идеи и теми, но сепак не е особено оригинален. Што се однесува до самата изведба, филмот е драматургски компактен, визуелно привлечен, динамичен, пријатен за пиење и малку напнат, но и покрај сето тоа, е само просечен. И така, добрата идеја за римејк од почетокот на текстот катастрофално пропадна.
И тоа, пак, нè води до прашањето што се појавува само по две повеќе или помалку неуспешни филмски адаптации: колку е добар самиот роман на Кинг. Точно е дека двапати е двапати, но ова е двапати во ништо. И каков роман е тој, не знам, само знам дека овие филмови не се добра реклама за него.
