Кога последен пат гледавте филм за заканата од нуклеарна војна? Темата која продаваше весници и ги исполни кината во 60-тите, од сатиричниот Д-р Стрејнџлав до смртоносно сериозниот Fail-Safe, и опстојуваше во 80-тите и 90-тите години, на почетокот на овој век, по документарната драма за Кубанската ракетна криза Тринаесет дена и акциониот трилер Тајната на подморницата К-19, речиси исчезна од интересот на јавноста, а со тоа и на Холивуд.
11 септември 2001 година донесе нови закани и нови негативци, па некако заборавивме дека суперсилите како Русија и САД сè уште имаат десет или повеќе илјади нуклеарни глави на располагање, а исто така има и Кина, Северна Кореја, Иран…
Филмот за кој зборуваме
Сепак, војната во Украина не потсети дека нуклеарната војна не е сосема невозможна, како што можеби ни се чини, па не им требаше долго време на режисерите да ја фатат темата. Првиот меѓу нив е Куќа од динамит од Кетрин Бигелоу, филм на тема нуклеарен напад кој неодамна се појави на Нетфликс и стана филм за кој сите зборуваат.
Започнува со кратка сцена од воената станица на САД во Алјаска, но наскоро се преселува во Вашингтон, во кризната соба на Стратешката команда на САД. Кога ќе забележат балистички нуклеарен проектил кој се упатува кон Чикаго, обичен ден во канцеларијата се претвора во незамислив ужас.
Клучните функционери и аналитичари, вклучувајќи го и младиот и претприемнички капетан Вокер (Ребека Фергусон), воените команданти и високите политички функционери се собираат на зум-повик и имаат 18 минути да ја елиминираат заканата или да одлучат што да направат следно.
Она што го разликува Куќата на динамитот од повеќето филмови на иста тема е оригиналниот драматургски нарушител, тоа е, идејата дека, и покрај најнапредната технологија, никој не знае кој ја лансирал ракетата, па тие не знаат со кого треба да преговараат, и на кого треба да возвратат.
Ова целосно ја нарушува динамиката во сите претходни филмови на иста тема во кои протагонистите се секогаш минус и плус, Амерци и Руси, така што само од нивните преговори зависеше дали ќе чекаме следниот ден. Непознат проектил од непознато потекло ги врти старите правила на играта наопаку.
И додека првиот дел од филмот ја следи кризата во Вашингтон и Алјаска, вториот ни дава поглед на истите настани, но од различна перспектива, овој пат фокусот е на воинствениот генерал Брејди (Трејси Летс), секретарот за одбрана Бејкер (Џаред Харис) и младиот советник за национална безбедност Берингтон (Габриел Басо).
Фокусот на третиот дел е самиот претседател, дотогаш присутен само во неговиот глас, сега во углед, како малку покорпулентна верзија на Барак Обама, игран од Идрис Елба. Како и Џорџ В. Буш на 11 септември 2001 година, тој ќе дознае за опасноста за време на училишната посета, а потоа ќе има само неколку минути да одлучи дали да прибегне кон нуклеарна одмазда.
Сепак, додека овој претседател, измачуван од својата совест, се поти и размислува за можните потези и нивните последици, гледачот не може да не се прашува што би се случило ако оваа или слична ситуација се случи за време на мандатот на Доналд Трамп. Иако ова не е филм кој го штеди гледачот од тешки теми, се чини дека оваа мисла била премногу за Кетрин Бигелоу.
Големите приказни зависат од хероите, ликови поголеми од животот кои прават разлика, а во жанрот на политички трилер или катастрофални филмови, луѓето се оние кои го менуваат светот. Целосно надвор од сите драматуршки правила, нема херои во филмот на Кетрин Бигелоу, не затоа што нејзините ликови не се доволно квалитетен материјал за улогата, туку едноставно затоа што светот повеќе не е толку едноставно структуриран за поединците да можат да го сменат.
И поспособните и помалку способните се само запчаниците на системот кој е тоа што е, и во секој случај комплексен и заебан доволно што е невозможно да се поправи.
Сепак, разликите помеѓу House of Dynamite и повеќето мејнстрим филмови со слични теми не завршуваат тука. Додека американската војска и разни други безбедносни служби се прикажани како добро обучени, високо функционални, речиси семоќни и вооружени со најсофистицирани технолошки играчки, овој филм оди надвор од рамките на бајките и рекламите и покажува систем кој, признаваме, е сериозно уреден и населен со професионалци, но далеку од семоќен. Всушност, штом работите стануваат малку комплицирани, тој станува целосно немоќен.
Животот би бил многу побезгрижен без филмови како овој
Животот на нас, обичните смртници, сигурно би бил многу побезгрижен без филмови како овој. Не е многу пријатно да се знае дека нуклеарната војна може да започне во секој момент, исто како што ние блажено незнаење гледаме во Нетфликс и празнеме пакети со чипови, и дека ниту една услуга со модерна акроним не може да направи ништо за да го спречи. И можеби дури и да не дознае кој го започна.
Ок, малку е полесно за нас во Хрватска, не е невообичаено беспилотните летала да паднат од небото, без ниту една служба дури и да го забележи, а камоли да го спречи, ние сме навикнати на дисфункционална држава и нејзините услуги, но Американците веројатно нема да бидат пријатно да бидат сведоци на сцени во кои претседателот на САД се жали дека има процедура за секое мало нешто, но не за ситуација во која нуклеарна ракета се заканува да го срамни целиот Чикаго со земја и да убие 10 милиони луѓе.
Кетрин Бигелоу ќе го прослави својот 74-ти роденден за еден месец, но таа сеуште не се откажува од караниците со нејзините машки колеги – и нејзиниот поранешен сопруг Џејмс Камерон вреди да биде вклучен меѓу нив – на нивното поле, на полето на акционите филмови и трилерите, и сеуште нема многу еднакви за неа.
Фасцинантната способност да создава возбудливи и динамични сцени ги карактеризира нејзините филмови уште од почетокот на нејзината кариера, од хорор филмот Близу темнина и криминалистичкиот филм Син челик, подоцна Поинт Брејк, потоа интересниот но потценет научно-фантастичен Чудни денови и веќе споменатиот Тајната на подморницата К-19, проследено со нејзините најпознати филмови, првенствено Наредник Херт (The Hurt Locker), за кој таа исто така освои Оскар за режија. како прва жена во историјата, и Zero Dark Thirty и Детроит.
Дури и во толку интимен филм, Бигелоу се покажува себеси како витален, моќен и фокусиран режисер кој успева да создаде исклучително напната атмосфера и тензија која речиси никогаш не се откажува, особено до крајот на првиот сегмент. Следните два дела, иако ја раскажуваат истата приказна од различни перспективи, остануваат интересни, иако не толку возбудливи како првиот дел.
Иако некои ќе ја наречат структурата во која три различни перспективи на истиот настан се вкрстуваат, тоа не е дека приказните се спротивставени, како во Рашомон, туку дека тие се надополнуваат едни со други. Идејата е интересна, но реализацијата е сè уште малку куца. Бидејќи, без оглед на тоа колку интересна е оваа иновативна форма во принцип, премалата разлика во содржината и интерпретацијата помеѓу сегментите резултира со впечаток на повторување, што го расипува целокупниот впечаток.
Сепак, најголемото несогласување и незадоволство на гледачите е предизвикано од крајот на филмот, кој не можеме да го откриеме тука, но можеме да кажеме дека не е толку важно дали режисерот одлучил да одговори а) среќен крај или б) несреќен крај, многу поважно е сè што се случило пред тоа и што всушност го редефинира крајот.
Вистина, би било потопло во нашите срца ако филмот ја задоволи нашата потреба за дефинитивен крај, каков и да е тој, барем со точка или врзан лак, но некои приказни едноставно не одговараат на лак. А ова може да предизвика непријатност.
Атрактивна и балансирана актерска екипа, во која се истакнуваат Ребека Фергусон, Џаред Харис и Идрис Елба, драматургички иновативен формат, феноменален прв дел и само малку послаби останати два сегмента, што се должи на сценаристот со соодветното презиме Ное Опенхајм и маестралната режија на Кетрин Бигелоу, со само неколку недостатоци, се убедливите адут на Куќата на динамитот, како еден од најоригиналните и најинтересните наслови на 2025 година, и секако најдобриот филм на годината на Нетфликс.
